Dra. Inés Moisset: “No hay arquitectura sin mujeres, pero los libros de historia parecen haberlo olvidado”

Si la historia la escriben los vencedores, la de la arquitectura la escribieron los hombres. Durante décadas, cientos de arquitectas vieron su trabajo atribuido a sus esposos, hermanos o colegas hombres, quedando borradas de la historia de la arquitectura. 

Junto con otras investigadoras, la Dra. Inés Moisset, arquitecta por la Universidad Nacional de Córdoba (Argentina), doctora por el Istituto Universitario di Architettura di Venezia, y fundadora del colectivo Un día, una arquitecta, ha dedicado años de trabajo a recuperar esas trayectorias invisibles y a sacar del olvido a las mujeres que moldearon la arquitectura moderna. 

Como parte del Seminario de Capacitación Docente de la Facultad de Arquitectura PUCP, Moisset visitó nuestra Universidad para compartir los hallazgos de su investigación. En su ponencia, destacó también los esfuerzos que, desde la academia, el activismo y los espacios digitales buscan reescribir una historia más justa.

En su investigación sobre la Bauhaus, revela que hubo más de 400 mujeres vinculadas a la escuela, muchas de ellas borradas de la historia. ¿Cuáles fueron los mecanismos que las ocultaban?

Hay muchos mecanismos, algunos muy evidentes y otros más sutiles. Uno de los más comunes era cambiar la categoría en la que se coloca a las mujeres: en lugar de reconocerlas como coautoras, se las nombra como esposas, musas o asistentes, lo que automáticamente las dejaba fuera del campo profesional. También hubo acciones de mala fe, como cuando un arquitecto presenta como propia una obra hecha con su socia, borrando su autoría. En otros casos, los críticos o historiadores atribuyen los trabajos a un padre o a un hermano. 

Un ejemplo clave de eso es el del libro que definió el canon de la arquitectura argentina contemporánea, escrito por Francisco Bullrich, compuesto por 40 obras de las cuales solo 6 son de mujeres; y la mayoría está mal registrada, sin nombre propio o como ‘»esposas de». Eso muestra cómo se construyó el canon dejando fuera las autorías femeninas.

La consecuencia de esta ausencia en la historia de la arquitectura es que para las nuevas generaciones de mujeres todo parece una conquista nueva, cuando en realidad muchas ya recorrieron ese camino”.

¿Qué descubrimiento de este periodo le impactó más?

Uno de los más fuertes es el de Lilly Reich, quien fue la única arquitecta que llegó a ser profesora en la Bauhaus. Ingresó invitada por ser socia de Mies van der Rohe, entonces director de la escuela. Juntos diseñaron el Pabellón Alemán de la Exposición Internacional de Barcelona, que por años se conoció únicamente como el Pabellón de Mies van der Rohe. 

Hoy se sabe que fue una obra en coautoría con Lilly Reich, algo respaldado por numerosas pruebas y documentos. El propio pabellón ya reconoce oficialmente su participación en su página web, y se han realizado exposiciones y becas en su honor. Todo esto requirió un arduo trabajo de recuperación de archivos que hicimos en conjunto con colegas de distintos países.

¿Qué metodología utilizan para revelar estas historias ocultas?

Hay que ampliar las metodologías tradicionales de la historia y animarse a mirar en otros lugares. No alcanza con revisar los mismos libros de siempre: hay que rastrear en archivos, fichas de asociaciones, registros profesionales, notas al pie, agradecimientos y sucesivas ediciones de un texto para ver cómo aparecen o desaparecen los nombres de las mujeres. También buscamos en publicaciones periodísticas, planos o dibujos donde, a veces, ellas dejaban su firma escondida, casi como una huella secreta de su autoría, como si supieran lo que podía pasar. Es un trabajo de arqueología y de detective, volver a mirar las fuentes conocidas con otros ojos y encontrar en los márgenes las pistas que la historia oficial decidió borrar.

En su análisis de bibliografía, señala que las mujeres no superan el 2% de las menciones en los libros clásicos de arquitectura. ¿Qué consecuencias tiene esa ausencia en la formación de nuevas generaciones?

Para las mujeres, genera la sensación de que siempre están empezando desde cero, sin referentes ni antecesoras. Todo parece una conquista nueva, cuando en realidad muchas ya recorrieron ese camino. Y para los varones también es una pérdida: desconocen una parte valiosa de la historia y se refuerza la idea de que la arquitectura es un territorio exclusivamente masculino. La educación arquitectónica, al omitir esos nombres, reproduce una cultura profesional desigual. Recuperar esas biografías no es solo un gesto de justicia, sino una forma de enriquecer el pensamiento arquitectónico.

Aunque haya pruebas claras —planos firmados, fotos de obra o documentos oficiales—, muchos críticos se resisten a aceptar que una mujer pueda ser la autora».

¿Por qué crees que el canon arquitectónico es tan resistente a cambiar?

Porque los sesgos están profundamente arraigados. Aunque haya pruebas claras —planos firmados, fotos de obra o documentos oficiales—, muchos críticos se resisten a aceptar que una mujer pueda ser la autora. Buscan fórmulas para diluir su rol o expresarlo en términos ambiguos. Además, el lenguaje mismo refuerza esa desigualdad: hablamos de “genios”, pero no de “genias”. Esa resistencia cultural se mantiene incluso en contextos donde las mujeres son mayoría en las aulas.

Aunque su investigación se enfoca principalmente en Argentina y México, ¿tiene alguna referencia o impresión sobre la situación de las arquitectas en Perú?

Puedo hablar sobre un caso particular. Cuando subimos la biografía de Cynthia Watmough, arquitecta peruana que ganó el Hexágono de Oro, el premio más importante del país, la gente de Wikipedia la eliminó casi de inmediato porque “no tenía relevancia”. Wikipedia tiene su propio equipo de revisión —muy estricto— con muchas reglas, controles y, sobre todo, ciertos prejuicios, especialmente hacia las mujeres. En los comentarios del foro interno, ponían cosas como: “Son premios de pacotilla, no tiene un Pritzker”. Tuvimos largas discusiones hasta que finalmente logramos que el artículo de Cynthia volviera a publicarse.

¿Qué impacto tuvo la creación de la categoría “arquitecta” en Wikipedia?

Hoy los estudiantes buscan información en internet, y lo primero que aparece es Wikipedia. Incorporar la categoría “arquitecta” permitió organizar y visibilizar cientos de biografías que antes no figuraban en ningún lado. Fue una forma de democratizar el acceso al conocimiento y de reparar silencios históricos. Además, esos datos alimentan motores de búsqueda e inteligencias artificiales, lo que amplifica su efecto. Publicar en Wikipedia, con rigor académico, se volvió un acto político: no solo recuperamos historias, sino que influimos directamente en cómo se enseña y se recuerda la arquitectura.